《韩玉娘》：一部震撼心灵的戏曲佳作

京剧《生死恨》作为一部经典之作，其故事背景设定在北宋末年，金兵入侵，描绘了一对青年程鹏举和韩玉娘的悲惨命运。而评剧电影《韩玉娘》则是由原中央政治局常委、原全国政协主席李瑞环同志改编自梅派京剧《生死恨》，由著名导演李前宽和肖桂云夫妇共同执导。这部影片于 2019 年 3 月 15 日上线，是一部融合了剧情与戏曲元素的作品。

影片讲述了北宋末年，平民韩玉娘与程鹏举在战乱中被金邦掳去为奴，命运从此发生了巨大的改变。在苦难的境遇中，他们意外地结合。然而，新婚之后，韩玉娘力劝丈夫回故国抗敌，程鹏举却因担心韩玉娘是金邦派来的奸细，故意将她告发，致使她被卖给他人为妾，遭受了种种折磨和苦难。这一段剧情让人深感痛心，韩玉娘的命运实在是太过悲惨，她的爱国之心和对爱情的忠贞不仅没有得到应有的回报，反而让她陷入了更加痛苦的深渊。

但故事并没有就此结束，程鹏举后来得知了玉娘劝自己归国是出于爱国义举的真相，于是多次派人寻访，最终寻找到了韩玉娘。这个过程中，我们可以看到人性的复杂和转变，程鹏举的懊悔和努力，也为整个故事增添了一抹希望的色彩。

在这部电影中，有许多精彩的剧情节点。比如“被掳”这一情节，影片中表现出了韩玉娘仓皇奔逃，中箭被俘的画面，让人感受到了战争的残酷和个人的无奈。而“夜遁”这场戏，韩玉娘逃出尼姑庵，边走圆场步边唱快板，这一段借用了《御碑亭》中的“滑步”，展现了她的机智和勇敢。“夜诉”则是这部剧的重点场次，韩玉娘在梦中梦到程鹏举接其上任，悲喜交加的情感被淋漓尽致地展现出来，这一情节借鉴了昆曲《痴梦》，给人留下了深刻的印象。

此外，电影在“唱腔”方面也进行了继承与创新。其中第十八场“夜诉”的唱腔是由徐兰沅和王少卿先生设计的，打破了传统唱腔的规律，大胆运用了旦角[二黄导板]后唱四句[散板]接一句[回龙]后接二黄[慢板]的格式，这种创新既包含传统唱腔的板式，又区别于传统的唱腔格式，完全符合梅兰芳提出的“移步不换形”的艺术主张，推陈出新。在这段唱腔中，演员通过声情并茂的演绎，将韩玉娘饱经风霜、历尽磨难之后的怅惘和激愤之情表现得淋漓尽致。

观看完这部电影，我深受触动。它不仅展现了一个感人至深的爱情故事，更通过韩玉娘的命运，反映了那个时代的动荡和人民的苦难。同时，电影在继承传统戏曲优点的基础上进行创新，为观众带来了全新的视听体验。这部电影让我深刻地感受到了戏曲艺术的魅力和力量，也让我对那个时代的历史和文化有了更深入的了解。